SONITUS: Las banderas negras de la música rota

Las banderas negras de la música rota

Arturo R. Alveláis (DJ FK_R2)

Cuando escuché por primera vez a los Atari Teenage Riot (ATR) fue en un cassette de un amigo por el año 2000. Me gustaba en ese entonces la electrónica oscura (EBM, Hard Electro y algo de Noise). No les hallé ni pies ni cabeza, demasiado rápidos, poco bailable para mi cuerpo acostumbrado a moverse al beat en 4/4 y para colmo tenían guitarras y rap. El Drum & Bass ya alteraba esa cotidianidad y podía disfrutar esta rapidez entrecortada, pero los ATR permanecían indescifrables.

Había leído acerca de ellos en su primer época de actividad en 1997, en un texto escrito por Sergio Monsalvo C. aparecido en el hoy extinto periódico El Nacional y que tiempo después se repitió casi integro en la revista Planeta X, pero no despertaron mi interés.

Estaba acostumbrado a las mezclas de guitarras con la música electrónica, había disfrutado los bestiales slams con las rolas de Ministry, lo que antes conocíamos como Metal Industrial y que después conocí como Electro-Crossover, bandas como NIN, Front Line Assembly, Die Krups o Biopsy eran de mis favoritas, pero estos desalineados alemanes me metieron en jaque, pues los riffs de las guitarras ni siquiera eran reales sino sampleados. Un coctel molotov que mezclaba gritos y letras contestatarias al más puro estilo punk, bases hip hoperas aceleradas y metralla de percusiones.

Alexander Wilke Steinhof, A.K.A. Alec Empire, un prolífico músico alemán era el culpable de esta intromisión sonora al mundo noventero. A los 12 años ya tenía su primera banda de Punk “Die Kinder” y antes de ser un adolescente ya se divorciaba de este género para ser un DJ de raves y compartir su música en varios países. Pero en 1992 con sus amigos Hanis Elías y Carl Clark planifica lo que hoy es ATR, Alec tenía una idea clara: La gente que acudía a los raves era apática ante la realidad social que imperaba en Alemania y además la ideología neo-nazi marchaba sobre el ambiente de la escena techno, era necesario gritarle al mundo: ¡Caza a los nazis! ¡Arde Berlín Arde! y ¡Revolución, acción! Consignas que hoy forman parte de su activista repertorio musical.

ATR era una realidad. En 1993 lanzan sus primeros sencillos en una disquera inglesa, en 1994 Alec Empire creó su propio imperio de discos independientes llamado Digital Hardcore Recordings (DHC) el cual bautizó al género que ellos mismos habían creado y que parecía indefinible y en 1995 editan su primer LP oficial Deleted Yourself!. En una racha de 4 años continuaron los LP’s, las giras, los excesos y los grandes escenarios compartidos con bandas de renombre.

¿Alguna vez te enamoraste de tu mejor amiga o amigo? ¿Cuánto tiempo pasó desde que viste por primera vez a ese ser sin tomarlo en cuenta y cuánto para que te enamoraras perdidamente?... ¿Días, meses, años?...

Así me enamoré de ATR, en un proceso ambivalente. Los primeros días hasta cierta incomodidad me causaban, después las visitas al estéreo para escucharlos y a la TV para ver sus videos fueron recurrentes, hasta que los meses se convirtieron en años y esos años en una relación inseparable.

Me gustó la consecuencia de las letras con sus acciones. Así lo descubrí en video tomado en una marcha del 1 de mayo de 1999 en Berlín. Ellos tocando en un camión de redilas, acompañando la marcha, gritando sus consignas directo a las caras de los policías, los beats incesantes provocando la acción, los disturbios de los adolescentes de la generación que jugó con el Atari, envueltos en nubes de gases lacrimógenos, la policía reprimiendo y la detención de los músicos y de la cuarta integrante Nic Endo quien ya se había incorporado al trío en 1997.

Pero dicen que el amor no es para siempre. En el 2000 sobreviene el segundo divorcio para Alec Empire, rompe con ATR y principalmente con Hanin Elias, quien fundaría su propia disquera “Fatal Recordings”. Carl Clark fallece en 2001 y se crea un puente de 10 años en el cual todos los integrantes logran exitosas carreras solitas.

Pocos saben que este sonido llamado Digital Hardcore existe como género musical en casi todo el mundo y que incluso un proyecto mexicano ha logrado grabar en esta disquera, los Tuareg Geeks, además de que algunos grupos del país tienen una fuerte influencia reconocida directamente de ATR como Crimental, base para un colectivo ruidista de Breakcore  que rompen estructuras melódicas y rítmicas, como alguna vez  llegó a hacerlo el mismísimo Punk.

Es momento de acudir a la cita en México, después de 10 años de esperar la reunión por primera vez visitan tierras mexicas el próximo 11 de abril. Por obviedad Carl Crack y Hanin Elias no acompañan la ocasión, a Carl lo sustituye CX Kidtronik, pero el espíritu de los antecesores seguirá presente en el recital. Las banderas negras antifascistas se izarán y yo, con mi fidelidad pura tendré que acudir al altar.

Sitio oficial del evento:

http://noiselab.com/features/noiselab-presenta-atari-teenage-riot-en-mexico/

Discografía oficial.

Delete Yourself! (DHR 1995)

The Future of War (DHR 1996)

Burn, Berlin, Burn! (Grand Royal 1997)

Live in Philadelphia - Dec. 1997 (DHR 1998)

60 Second Wipeout (DHR 1999)

Live at Brixton Academy (DHR 1999)

Redefine the Enemy - Rarities and B-Side Compilation 1992-1999 (DHR 2002)

Atari Teenage Riot: 1992-2000 (DHR 2006)

Is this hyperreal? (DHR 2011)

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Arturo Alveláis (Androide Azul FK_R2). (México, DF.) Dj, escritor, promotor y productor cultural underground. Fue corresponsal y colaborador de la revista Dark. Algunos de sus textos aparecen en antologías de narrativa como La mirada en el espejo (Ed. Magón), Antología del Vamp Fest (El Under Ediciones) y Bukowski; un homenaje a 15 años de su muerte (El Under Ediciones).